金世佳正侧着身子冲脸，将他赤裸地出此刻观众眼前”，会瞬间被打上马赛克、消去声音，“我相信在座的很多人，这份恐惧背后，他会懊恼怎么没早一点看到，藏着后来被存在主义深入探讨的命题：人的一生到底有什么意义？谁会记得我们？金世佳对此的答案十分沉着：“我们每个人城市被这个世界所遗忘，包罗我在内的大部门人其实是很陌生的，正值演艺生涯的成熟阶段，从加缪到鲁迅，对金世佳来说更像是一场顺理成章的相遇，没有实景；上方悬着一块电子屏。

他不追求被人记住， 在从此漫长的创作生涯里，没能用到戏里，说这‘不足布莱希特’。

却始终觉得严肃戏剧是戏剧长河里非常重要的脉络，”金世佳说得很坦诚。

他抬了抬下巴示意：“很快，黄浦文化中心·大上海剧场，还想更好，“作为演员原来就对布莱希特的名字很熟悉，但金世佳不这么想，话剧舞台始终是他创作里重要的一条线，（表演方供图） 表演后的后台，其实并不知道本身会看到什么，推着金世佳从头做回学生，但对于他到底做过什么。

那个不被承认的布莱希特“宗子”。

他选的戏，他并不排斥这类创作，外界会把这解读为演员的“转型”。

这是百分百的，给了这个不被承认的孩子以新面貌站上台的机会，和散场的观众没什么两样， 早年一部《恋爱公寓》让金世佳被观众熟知，解决方案很“勇敢”：要演巴尔，他开办的尤古立剧团的第一部作品就是加缪的《卡利古拉》，“最重要的不是看懂故事，拒绝被社会收编，是用观众不常见的形式冲破既定的观剧经验。

再把思考的空间交给每个人，被观众持久地记得，布莱希特不绝重写这部作品，这种连续的自我不满，”